Con un vestido color verde, ella estará sentada, solita, en un banco de plaza amurado a una vereda recién pintada, en la esquina de Chile y Defensa. Mafalda volverá, el 30 de este mes, a las tres de la tarde, al barrio de San Telmo, donde nació.
A pocos metros del umbral del edificio donde se sentaba a cavilar sobre el mundo y sus circunstancias, la inolvidable criatura de Joaquín Lavado -el reconocido Quino- tendrá su escultura, realizada por el artista Pablo Irrgang, discípulo del maestro Juan Carlos Distefano. La obra es parte de un extenso homenaje a Quino en Buenos Aires.
Del acto de emplazamiento de la escultura participarán, además de Quino, sus amigos Hermenegildo Sábat, Carlos Garaycochea y Rep, y el coordinador general del Programa Puertas del Bicentenario, del gobierno porteño (responsable del homenaje), Carlos Ares.
Además, se descubrirá una placa en Chile 371, que fue domicilio de Quino, con la leyenda: "En esta casa «vivió» Mafalda". Y el historietista recibirá la primera Medalla del Bicentenario, entre las 200 con las que se reconocerá a 200 ciudadanos ejemplares de la ciudad.
El jueves próximo, a las 19, la Academia Nacional de Periodismo honrará a Quino en el Museo Mitre. Hablarán el historietista y Hermenegildo Sábat. El 25 de este mes, a las 19, en el Teatro de la Ribera, en La Boca, Quino participará de un diálogo público, coordinado por la periodista Astrid Pikielny.
Mafalda de Buenos Aires
LA NACION tuvo acceso exclusivo a la escultura, recién salida del molde, y pudo comprobar que, al saltar de las dos dimensiones del papel a la obra tridimensional, Mafalda preservó su identidad, tal y como se la conoce en el mundo. Irrgang dice: "Está hecha en resina epoxi, reforzada con fibra de vidrio. Es muy resistente mecánicamente y los colores están incluidos en el material".
Todo ello fue previsto para hacer frente a los posibles actos de vandalismo. La obra, que mide 0,80 m, no tendrá medidas de protección, para que la gente pueda interactuar con el personaje. La figura estará sujeta al banco de plaza, de tal modo que sólo una topadora podría destruirla, según Irrgang. Y en caso de recibir rayaduras, no se despintaría. "Esperemos que Mafalda despierte buenos sentimientos", dice confiado.
Irrgang mantuvo un fluido intercambio con Quino, que vive en Italia, durante el proceso de creación de la escultura. "Me resultó interesante la idea de que estuviera solita en un banco, cavilando sobre el mundo. De noche, será otro de los chicos que duermen a la intemperie."
El escultor -integrante del colectivo GIB de artistas ( www.colectivogib.com.ar ) releyó las tiras para inspirarse en el diseño de la obra. "Fue divertido, porque mientras leía, me colgaba en las tiras. Hace un mes nos reunimos con Quino para evaluar los últimos detalles. Fue una experiencia muy buena. Quino sabe muy bien lo que quiere. Siempre tuvo en claro cómo tenía que ser la escultura", dice.
Nacida en 1964, Mafalda es reconocida en muchos países, merced a las traducciones de sus libros. Con su sabiduría para radiografiar los problemas del mundo, sus tiras se publican en países tan distantes, como los centroeuropeos, o Japón, Corea y Taiwan. Pronto empezará a editarse en Tailandia e India.
Al recordar anécdotas en relación con las traducciones, el editor de Quino, Daniel Divinsky, de Ediciones De la Flor, dijo a LA NACION: "Hace un tiempo, un editor de Scholastic, que conocía la repercusión de Mafalda, se entusiasmó con publicarla en Estados Unidos. Un año después, me dijo era demasiado sofisticada para los chicos norteamericanos". Sin embargo, en escuelas bilingües de América latina y España, los libros de Mafalda se venden sin pausa.
"Está incorporada al folklore nacional", dice Divinsky. Desde hace 45 años, recuerda, muchos eligen a Mafalda y sus amigos para dar ejemplo de la personalidad de alguien.
Con ese peinado inenarrable y la expresión de perplejidad de quien busca respuestas, la escultura reactualiza las agudas reflexiones de Mafalda y agita la imaginación respecto de lo que diría el día de la inauguración, mientras todos pugnan por fotografiarse con ella.
Cada lector tendrá su frase favorita y podrá dejarla hoy en LA NACION on line. Una, entre muchas, podría ser esta reflexión inolvidable: "Todos creemos en el país; lo que no sabemos es, si a esta altura, el país cree en nosotros".
Susana Reinoso
LA NACION
domingo, 16 de agosto de 2009
jueves, 13 de agosto de 2009
"EL SECRETO DE SUS OJOS": UN EXCELENTE FILME DIRIGIDO POR JUAN JOSE CAMPANELLA
Cómo resolver ahora un secreto del ayer
13.08.2009 | En este nuevo filme, el director se aleja un poco de sus melancólicas historias familiares, para establecer un amplio compromiso con un estilo de cine, que hereda elementos de las miniseries norteamericanas.
Ficha técnica:
"El secreto de sus ojos". Argentina, 2009. Dirección: Juan José Campanella. Guión: Juan José Campanella y Eduardo Sacheri, basado en la novela "La pregunta de sus ojos". Fotografía: Félix Monti. Dirección de arte: Marcelo Pont. Vestuario: Cecilia Monti. Música: Federico Jusid. Actores: Ricardo Darín, Soledad Villamil, Guillermo Francella, Pablo Rago y Francisco Javier Godino. Presenta: DCA. Duración: 126 minutos. Calificación: Para mayores de 13 años.
El asesinato de una joven mujer ocurrido en 1974, es lo que da origen a una historia de amor inconclusa, atravesada por el contexto político de la época de la triple "A".
El relato está basado en la novela "La pregunta de sus ojos", de Eduardo Sacheri, también coguionista, junto con Campanella, de este filme que recrea con un inteligente entramado de secuencias, el policial negro de los años "50.
La historia acerca al espectador a la vida de un joven abogado que trabaja en Tribunales, el que tiene un compañero alcóholico y un competidor complicado, que es otro abogado muy cercano al juez de turno. Para cerrar el grupo, está la mujer que participa de este juego de ajedrez, una joven abogada que recién comienza pero en la que se vislumbra un gran futuro.
A partir de estos personajes se va tejiendo una red de enigmas en los que el presente y pasado juegan un papel esencial. Porque en verdad el origen de la historia, parte de una novela que el joven abogado del comienzo, ya jubilado decide escribir, debido al impacto que le produjo el tener que investigar aquel terrorífico crimen ocurrido en los "70.
TONOS Y OBSESIONES
En verdad "El secreto de sus ojos" está inmersa en las distintas tonalidades de una variedad de situaciones amorosas, que se dibujan con un carácter enfermizo y adquiere distintos grados de obsesión de acuerdo a los personajes.
Con ellos Juan José Campanella edifica un entramado de situaciones, en las que coinciden elementos de la comedia, el drama y la tensión e intriga que es capaz de suscitar un policial negro de esta envergadura, que parece heredar elementos a lo Alfred Hitchcock, a través de una serie de escenas, que se vuelven hipnóticamente fascinantes y misteriosas para el espectador.
En este nuevo filme Juan José Campanella se aleja un poco de sus melancólicas historias familiares, para establecer un amplio compromiso con un estilo de cine, que hereda elementos de las miniseries norteamericanas, de las que hizo varias en ese país, entre ellas, algunos capítulos de "Dr. House".
Una magnífica fotografía y un equipo actoral inigualable, como Ricardo Darín, Soledad Villamil, Pablo Rago y Guillermo Francella completan esta imperdible producción argentina.
Juan Carlos Fontana en http://www.laprensa.com.ar
13.08.2009 | En este nuevo filme, el director se aleja un poco de sus melancólicas historias familiares, para establecer un amplio compromiso con un estilo de cine, que hereda elementos de las miniseries norteamericanas.
Ficha técnica:
"El secreto de sus ojos". Argentina, 2009. Dirección: Juan José Campanella. Guión: Juan José Campanella y Eduardo Sacheri, basado en la novela "La pregunta de sus ojos". Fotografía: Félix Monti. Dirección de arte: Marcelo Pont. Vestuario: Cecilia Monti. Música: Federico Jusid. Actores: Ricardo Darín, Soledad Villamil, Guillermo Francella, Pablo Rago y Francisco Javier Godino. Presenta: DCA. Duración: 126 minutos. Calificación: Para mayores de 13 años.
El asesinato de una joven mujer ocurrido en 1974, es lo que da origen a una historia de amor inconclusa, atravesada por el contexto político de la época de la triple "A".
El relato está basado en la novela "La pregunta de sus ojos", de Eduardo Sacheri, también coguionista, junto con Campanella, de este filme que recrea con un inteligente entramado de secuencias, el policial negro de los años "50.
La historia acerca al espectador a la vida de un joven abogado que trabaja en Tribunales, el que tiene un compañero alcóholico y un competidor complicado, que es otro abogado muy cercano al juez de turno. Para cerrar el grupo, está la mujer que participa de este juego de ajedrez, una joven abogada que recién comienza pero en la que se vislumbra un gran futuro.
A partir de estos personajes se va tejiendo una red de enigmas en los que el presente y pasado juegan un papel esencial. Porque en verdad el origen de la historia, parte de una novela que el joven abogado del comienzo, ya jubilado decide escribir, debido al impacto que le produjo el tener que investigar aquel terrorífico crimen ocurrido en los "70.
TONOS Y OBSESIONES
En verdad "El secreto de sus ojos" está inmersa en las distintas tonalidades de una variedad de situaciones amorosas, que se dibujan con un carácter enfermizo y adquiere distintos grados de obsesión de acuerdo a los personajes.
Con ellos Juan José Campanella edifica un entramado de situaciones, en las que coinciden elementos de la comedia, el drama y la tensión e intriga que es capaz de suscitar un policial negro de esta envergadura, que parece heredar elementos a lo Alfred Hitchcock, a través de una serie de escenas, que se vuelven hipnóticamente fascinantes y misteriosas para el espectador.
En este nuevo filme Juan José Campanella se aleja un poco de sus melancólicas historias familiares, para establecer un amplio compromiso con un estilo de cine, que hereda elementos de las miniseries norteamericanas, de las que hizo varias en ese país, entre ellas, algunos capítulos de "Dr. House".
Una magnífica fotografía y un equipo actoral inigualable, como Ricardo Darín, Soledad Villamil, Pablo Rago y Guillermo Francella completan esta imperdible producción argentina.
Juan Carlos Fontana en http://www.laprensa.com.ar
miércoles, 12 de agosto de 2009
Agenda cultural
41° Festival Internacional de Música Contemporánea
En el auditorio del Consejo Profesional de Ciencias Económicas de la Capital Federal, continúa esta tarde el 41° Festival Internacional de Música Contemporánea. Se presentará el Ensemble Diapasón, a las 19, en Viamonte 1549. E. libre. Informes: 5382-9387.
MUSICA
Clásica
Haydn trío elisenstadt (Austria), a las 13, en Corrientes 857. Entrada libre.Inf.: www.mozarteumargentino.org/mediodia ; www.haydntrioeisenstadt.at . (Auspiciado por el gobierno de la ciudad de Buenos Aires, ADNcultura, La Nacion, Capsa Capex, Yenny - El Ateneo, Petroken y Teatro Gran Rex.)
Mariano Bollero, a las 19, en Güemes 3941. Inf.: 4832-0444.
Orquesta Sinfónica de la radio y televisión públicas, a las 20, en Av. Córdoba 1155. E. libre.
Palmiro Simonini, a las 20, en Juncal 1264, 3°. Inf.: 4811-3971.
Danza
Conjunto Pelayo de Manolo del Campo, del Centro Asturiano de Buenos Aries, con la dirección de Graciela Navarro; Conjunto de Danzas Armenias Narek, de la parroquia armenia católica, con la dirección de Elena de Der Moncheghuian, a las 19.30, en Virrey del Pino 3511. Informes: 4552-3690; centrocultural@colegiomekhitarista.edu.ar.
Electroacustico
Manuel R. Iturbide, a las 19, en Paraná 1159. Inf: 4312-3214.
Popular
Cecilia Zabala, Diego Penelas, Franco Luciani, Sergio Sainz, Marcelo Katz, Fernando Lerman, a las 19, en Maipú 555. Inf.: 4325-9100.
Cau Bornes a las 21.30, en Corrientes 3500. Informes: 15-5328-5448.
Jacqueline Sigaut, a las 22, en Defensa 1575. Inf.: 4307-6506.
Eduardo Elía Trío, a las 21.30, en Guatemala 4328. Inf.: 4831-8918.
Folklore
Luis Adrián Barrera, La improvisada, a las 20.30, en Uruguay 1371. Inf.: 15-5888-7824.
CONFERENCIAS
Entrada libre
Las víctimas del terrorismo en la Argentina, por Victoria Eugenia Villarruel, a las 13, en Av. Quintana 191. Informes: 4371-1677.
Italia y sus poetas y escritores, por Susana Spiegler, a las 18.30, en Billinghurst 1926. Inf.: 4822-5084.
El Bicentenario en un nuevo enfoque, por Horacio Romero Villanueva Keena, a las 18.30, en Uruguay 1037.
El ius sepulcri y el regimen jurídico actual de los cementerios privados, por C. Kiper, Alfredo Di Pietro, a las 18.30, en Corrientes 1455. Inf.: 4379-8700.
Silencios y complicidades en torno de la adopción, por Diana Marre, a las 19, en Puán 480. Inf.: 4432-0606.
Desde Londres hacia Burdeos, por Guadalupe Leonardi de Miller, a las 19, en M. T. de Alvear 1155. Inf.: 4816-1314.
La carrera de abogacía en la Universidad Maimónides, por profesores de la institución, a las 19, en Hidalgo 775. Inf.: 4905-1100.
La influencia de los compositores franceses en la música argentina, por Luna Sujatocich y Juan Armando, a las 19, en Posadas 1725. Inf.: 4805-4354.
Filosofía y religión en la época de Rosas, por Celina Lértora Mendoza, a las 19.30, en Montevideo 641. Inf.: 4375-5669.
Recuperación de música barroca hispanoamericana, por Susana Sarfson, a las 20, en Córdoba 2445. Inf.: 4961-9618.
Los corredores productivos y el proyecto cero agua dulce al mar, por Ernesto De Simone, Aníbal Colombo, a las 19, en Av. Quintana 161. Inf.: 4815-2781.
Qué es el bridge y cómo se juega, por Ricardo Cardoni, a las 16 y a als 20, en Pacheco de Melo 1994, 1°. Inf.: 4806-9730.
Navarra, cuando las vascos tienen reyes, por Juan Carlos Ibarrola, a las 19.30, en Moreno 1370. Inf.: 4383-5831.
Poder inteligente. Una alianza estratégica de los hemisferios cerebrales, por H. Krell, a las 19, en Mansilla 3037. Inf.: 4821-541.
La voz propia, por Hebe Uhart, Luis Chitarroni, Félix Bruzzone, a las 19, en Av. F. Alcorta 3415. Informes: 4808-6500
Presentación de libros
Jóvenes, crisis y saberes, de Alicia S. Cibeira, M. Betteo Barberis, a las 19, en Agüero 2502. Inf.: 4867-2020; www.noveduc.com
Jacqueline Du Pré. El mito asediado, de Ma. Croce, alas 19, en 25 de Mayo 221. Inf.: 4342-5922.
Alimentos y bebidas. Su gerenciamiento en hoteles y restaurantes, de editorial Lectorum Ugerman, a las 10, en Zabala 1837. Inf.: 4788-5400; www.ub.edu.ar .
Cine - arte
Crímenes y pecados, de Woody Allen, a las 19.30, en Reconquista 439. Entrada libre. Informes: 4311-4785; www.ymca.org.ar .
ARTES
Inauguraciones
Kuki Benski, Abracadabra, a las 19, en Uruguay 1223. Informes: 4813-0148.
Diego Haboba, pinturas, a las 19, en Esmeralda 1357. Inf.: 4328-5237.
Pablo Temes, 20 años de caricaturas políticas, a las 19, en Junín 1930. Entrada libre. Cierra el 7 de septiembre. Informes: 4803-1040.
Asociación Anahí, Clara Anahí Mariani 33 años buscándola, fotografías y documental, en el pasaje Dardo Rocha, 50 esquina 7, La Plata, a las 17. E. libre. Inf.: 4342-0528: www.asociacionanahi.org.ar ; www.institutoespacio.org.ar .
Mirta Satz, Annita y yo, a las 19, en Granaderos 61. Cierra el 28. Entrada libre. Informes: 4632-1291.
Tute, humor gráfico, en la Universidad Nacional de San Martín, peatonal Belgrano 3563, San Martín. Informes: tute@tutehumor.com.ar.
Colectiva, muestra de íconos bizantinos sobre la Madre de Dios, desde las 19.30, en Av. Scalabrini Ortiz 1261. E. libre. Inf.: 4776-0208.
En exposición
Star Wars, en el Centro Cultural Recoleta, Junín 1930. Cierra el 13 de septiembre. Inf.: 4803-1040.
Para la familia
En El Solar de la Abadía, se realiza un taller para pintar obras de fantasía, a las 17, en L. M. campos y Maure. Inf.: 4778-5031.
Para la comunidad
Se mantiene abierta la inscripción para el seminario de apreciación de la ópera que muestra un recorrido histórico por obras del arte lírico, que dicta Cecilia Scalisi y que comienza mañana. Inf.: 4383-4515/4523.
La parroquia Santa Elisa, de Barracas, brinda desde hace 4 años cursos gratuitos de música a jóvenes y adolescentes carenciados. Para continuar su obra necesita la donación de instrumentos musicales. Inf.: 4305-3613; totodevedia@yahoo.com.ar.
La Asociación Argentina Tango al Mundo, el Foro de la Memoria de Pompeya Pedro Joulie, con el auspicio del Bar Sur, Club Atlético Boca Juniors, Antonio Mazzei y Acho Manzi, informaron que organizan el 2° Certamen Internacional de Cuentos Breves 2009, que lleva el nombre: Una noche de milonga. Inf.: 4306-7211; 15-3088-9988; foropompeya@yahoo.com.ar.
lanacion.com
+ info. La agenda cultural completa en el sitio http://lanacion.com.ar/cultura/
FAX Agenda 4319-1990
En el auditorio del Consejo Profesional de Ciencias Económicas de la Capital Federal, continúa esta tarde el 41° Festival Internacional de Música Contemporánea. Se presentará el Ensemble Diapasón, a las 19, en Viamonte 1549. E. libre. Informes: 5382-9387.
MUSICA
Clásica
Haydn trío elisenstadt (Austria), a las 13, en Corrientes 857. Entrada libre.Inf.: www.mozarteumargentino.org/mediodia ; www.haydntrioeisenstadt.at . (Auspiciado por el gobierno de la ciudad de Buenos Aires, ADNcultura, La Nacion, Capsa Capex, Yenny - El Ateneo, Petroken y Teatro Gran Rex.)
Mariano Bollero, a las 19, en Güemes 3941. Inf.: 4832-0444.
Orquesta Sinfónica de la radio y televisión públicas, a las 20, en Av. Córdoba 1155. E. libre.
Palmiro Simonini, a las 20, en Juncal 1264, 3°. Inf.: 4811-3971.
Danza
Conjunto Pelayo de Manolo del Campo, del Centro Asturiano de Buenos Aries, con la dirección de Graciela Navarro; Conjunto de Danzas Armenias Narek, de la parroquia armenia católica, con la dirección de Elena de Der Moncheghuian, a las 19.30, en Virrey del Pino 3511. Informes: 4552-3690; centrocultural@colegiomekhitarista.edu.ar.
Electroacustico
Manuel R. Iturbide, a las 19, en Paraná 1159. Inf: 4312-3214.
Popular
Cecilia Zabala, Diego Penelas, Franco Luciani, Sergio Sainz, Marcelo Katz, Fernando Lerman, a las 19, en Maipú 555. Inf.: 4325-9100.
Cau Bornes a las 21.30, en Corrientes 3500. Informes: 15-5328-5448.
Jacqueline Sigaut, a las 22, en Defensa 1575. Inf.: 4307-6506.
Eduardo Elía Trío, a las 21.30, en Guatemala 4328. Inf.: 4831-8918.
Folklore
Luis Adrián Barrera, La improvisada, a las 20.30, en Uruguay 1371. Inf.: 15-5888-7824.
CONFERENCIAS
Entrada libre
Las víctimas del terrorismo en la Argentina, por Victoria Eugenia Villarruel, a las 13, en Av. Quintana 191. Informes: 4371-1677.
Italia y sus poetas y escritores, por Susana Spiegler, a las 18.30, en Billinghurst 1926. Inf.: 4822-5084.
El Bicentenario en un nuevo enfoque, por Horacio Romero Villanueva Keena, a las 18.30, en Uruguay 1037.
El ius sepulcri y el regimen jurídico actual de los cementerios privados, por C. Kiper, Alfredo Di Pietro, a las 18.30, en Corrientes 1455. Inf.: 4379-8700.
Silencios y complicidades en torno de la adopción, por Diana Marre, a las 19, en Puán 480. Inf.: 4432-0606.
Desde Londres hacia Burdeos, por Guadalupe Leonardi de Miller, a las 19, en M. T. de Alvear 1155. Inf.: 4816-1314.
La carrera de abogacía en la Universidad Maimónides, por profesores de la institución, a las 19, en Hidalgo 775. Inf.: 4905-1100.
La influencia de los compositores franceses en la música argentina, por Luna Sujatocich y Juan Armando, a las 19, en Posadas 1725. Inf.: 4805-4354.
Filosofía y religión en la época de Rosas, por Celina Lértora Mendoza, a las 19.30, en Montevideo 641. Inf.: 4375-5669.
Recuperación de música barroca hispanoamericana, por Susana Sarfson, a las 20, en Córdoba 2445. Inf.: 4961-9618.
Los corredores productivos y el proyecto cero agua dulce al mar, por Ernesto De Simone, Aníbal Colombo, a las 19, en Av. Quintana 161. Inf.: 4815-2781.
Qué es el bridge y cómo se juega, por Ricardo Cardoni, a las 16 y a als 20, en Pacheco de Melo 1994, 1°. Inf.: 4806-9730.
Navarra, cuando las vascos tienen reyes, por Juan Carlos Ibarrola, a las 19.30, en Moreno 1370. Inf.: 4383-5831.
Poder inteligente. Una alianza estratégica de los hemisferios cerebrales, por H. Krell, a las 19, en Mansilla 3037. Inf.: 4821-541.
La voz propia, por Hebe Uhart, Luis Chitarroni, Félix Bruzzone, a las 19, en Av. F. Alcorta 3415. Informes: 4808-6500
Presentación de libros
Jóvenes, crisis y saberes, de Alicia S. Cibeira, M. Betteo Barberis, a las 19, en Agüero 2502. Inf.: 4867-2020; www.noveduc.com
Jacqueline Du Pré. El mito asediado, de Ma. Croce, alas 19, en 25 de Mayo 221. Inf.: 4342-5922.
Alimentos y bebidas. Su gerenciamiento en hoteles y restaurantes, de editorial Lectorum Ugerman, a las 10, en Zabala 1837. Inf.: 4788-5400; www.ub.edu.ar .
Cine - arte
Crímenes y pecados, de Woody Allen, a las 19.30, en Reconquista 439. Entrada libre. Informes: 4311-4785; www.ymca.org.ar .
ARTES
Inauguraciones
Kuki Benski, Abracadabra, a las 19, en Uruguay 1223. Informes: 4813-0148.
Diego Haboba, pinturas, a las 19, en Esmeralda 1357. Inf.: 4328-5237.
Pablo Temes, 20 años de caricaturas políticas, a las 19, en Junín 1930. Entrada libre. Cierra el 7 de septiembre. Informes: 4803-1040.
Asociación Anahí, Clara Anahí Mariani 33 años buscándola, fotografías y documental, en el pasaje Dardo Rocha, 50 esquina 7, La Plata, a las 17. E. libre. Inf.: 4342-0528: www.asociacionanahi.org.ar ; www.institutoespacio.org.ar .
Mirta Satz, Annita y yo, a las 19, en Granaderos 61. Cierra el 28. Entrada libre. Informes: 4632-1291.
Tute, humor gráfico, en la Universidad Nacional de San Martín, peatonal Belgrano 3563, San Martín. Informes: tute@tutehumor.com.ar.
Colectiva, muestra de íconos bizantinos sobre la Madre de Dios, desde las 19.30, en Av. Scalabrini Ortiz 1261. E. libre. Inf.: 4776-0208.
En exposición
Star Wars, en el Centro Cultural Recoleta, Junín 1930. Cierra el 13 de septiembre. Inf.: 4803-1040.
Para la familia
En El Solar de la Abadía, se realiza un taller para pintar obras de fantasía, a las 17, en L. M. campos y Maure. Inf.: 4778-5031.
Para la comunidad
Se mantiene abierta la inscripción para el seminario de apreciación de la ópera que muestra un recorrido histórico por obras del arte lírico, que dicta Cecilia Scalisi y que comienza mañana. Inf.: 4383-4515/4523.
La parroquia Santa Elisa, de Barracas, brinda desde hace 4 años cursos gratuitos de música a jóvenes y adolescentes carenciados. Para continuar su obra necesita la donación de instrumentos musicales. Inf.: 4305-3613; totodevedia@yahoo.com.ar.
La Asociación Argentina Tango al Mundo, el Foro de la Memoria de Pompeya Pedro Joulie, con el auspicio del Bar Sur, Club Atlético Boca Juniors, Antonio Mazzei y Acho Manzi, informaron que organizan el 2° Certamen Internacional de Cuentos Breves 2009, que lleva el nombre: Una noche de milonga. Inf.: 4306-7211; 15-3088-9988; foropompeya@yahoo.com.ar.
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sábado, 8 de agosto de 2009
El curioso origen del cine argentino
Considerado todo un misterio aun para los especialistas, el período mudo de la cinematografía nacional reaparece en un ciclo del Malba y en la edición en DVD de varias películas
Por Fernando López
Para LA NACION - Buenos Aires, 2009
Un intenso drama entre dos razas -anunciaba la publicidad de La quena de la muerte -: el blanco que domina por su poder y el indio que sabe tramar su venganza." En otra película, asomaban unos cavernícolas jugando al billar en una escena cómica al estilo Mack Sennett. Había audacias insólitas en una tercera disfrazada de producción francesa que estaba prohibida "para menores y señoritas" porque exaltaba el amor físico, e innovadores cruces entre documental y ficción para contar una rebelión de los mocovíes en el norte santafecino. Todo esto y mucho más alimentaba la ilusión, la sorpresa, la curiosidad o la emoción de los espectadores locales allá por las primeras décadas del siglo pasado. Pero no eran films importados, sino producciones hechas aquí, con escenarios y personajes reconocibles, actores muchas veces famosos por su trayectoria teatral y temáticas que intentaban reflejar nuestra realidad.
Sin embargo, es bastante improbable que algún lector actual haya podido apreciar en la pantalla esos testimonios del cine local, porque si bien la Argentina fue uno de los primeros países en conocer el invento de los Lumière y también uno de los que más tempranamente importó cámaras y emprendió su propia experiencia en el nuevo lenguaje, "el período mudo de nuestro cine es un misterio incluso para sus más tenaces historiadores". Lo dice Fernando Martín Peña ahora que una mínima pero valiosa parte de ese misterio revela públicamente sus tesoros.
La preservación de los documentos del pasado -se sabe- no ha sido un rasgo que nos distinga, pero en el caso del cine a esa desatención se sumaron otros factores, como la fragilidad del material. De muchas películas apenas hemos tenido referencias: una foto, un afiche, el título citado en algún libro especializado con la desdichada frasecita adosada: "las copias se han perdido". Como sigue sucediendo, por ejemplo, con El apóstol (1917), una sátira de Quirino Cristiani al flamante presidente Yrigoyen que el Congreso de Cine de Animación de Berlín reconoció en 1970 como el primer largometraje de dibujos realizado en el mundo.
Quizás alguna vez pudimos curiosear fragmentos dispersos, copias maltrechas, algún título favorecido por una oportuna restauración. Pero lo que se propusieron el Ministerio de Cultura porteño (a través del Museo del Cine Pablo C. Ducrós Hicken) y el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales -la edición en DVD de varios films mudos- busca enmendar esa falta de difusión. A la iniciativa se sumó el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, que alberga este mes un ciclo retrospectivo dedicado a esa porción de nuestra herencia cultural tan laboriosamente rescatada del olvido. Mosaico criollo , que así se titula esta primera antología del cine mudo argentino destinada a investigadores, programadores y archivistas, ha reunido páginas de este desperdigado álbum familiar, viejas fotos que vuelven a la vida cuando la luz las ilumina sobre una pantalla; pedacitos de historia, sentimientos, personajes, ambientes, voces y paisajes que sentimos próximos porque están en nuestro ADN cultural, son parte de nuestra idiosincrasia.
El cine de aquel tiempo, entretenimiento popular como la radio y los folletines, obró como un espejo para esa mezcla irresuelta de criollos e inmigrantes que eran los argentinos, según los define Paula Félix-Didier: iban al cine para conocerse. No debe descartarse que al espectador contemporáneo le suceda algo similar respecto de una memoria que, aun inconscientemente, lleva consigo.
Los títulos aludidos en el comienzo -el notable film de Nelo Cosimi; el fragmento de Pancho Talero en Hollywood (1931, Arturo Lanteri); Afrodita (1928, Pierre Marchal, seudónimo de Luis Moglia Barth), y El último malón (1918, Alcides Greca)- ya hablan de la variedad de temas que nuestro cine abordó en esa primera etapa de su historia, y que tanto la colección de DVD como el ciclo del Malba toman en cuenta. Por supuesto, no faltan los clásicos. Nobleza gaucha (1915, Eduardo Martínez de la Pera, Ernesto Gunche y Humberto Cairo), con sus escenarios naturales y su historia del gaucho que rescata a su novia de las garras del estanciero que la secuestró, significó el primer gran éxito popular; Amalia (1914, Enrique García Velloso) fue todo un acontecimiento: primer largometraje local, nació como film benéfico promovido por Angiolina Astengo de Mitre, fundadora de la Sociedad del Divino Rostro, fue interpretada por miembros de la más encumbrada sociedad porteña, y estrenada en el Colón con la presencia del presidente Victorino de la Plaza; Perdón, viejita (1927, José A. Ferreyra) vino a sintetizar dramáticamente la relación campo-ciudad (uno, símbolo del trabajo y el sano esparcimiento; la otra, tentadora y peligrosa), una oposición traspolada en barrio-centro con acentos de tango y que fue asunto reiterado después de una primera etapa dominada por la evocación histórica y el testimonio de actualidad.
Las curiosidades -un film didáctico y algo aterrador, La mosca y sus peligros (1920); el registro de las operaciones del doctor Posadas (1899-1900) y las escenas de la guerra entre Bolivia y Paraguay captadas por el paraguayo Roque Funes ( En el infierno del Chaco )- alternan con las actualidades y los cortos cómicos o musicales, entre ellos el que da nombre a la colección. Pero quizá lo que más sorprende está en las ficciones. Por citar algunas: El último malón (1918, Alcides Greca), que se anticipa al cine antropológico de Flaherty y exhibe inusitado vigor expresivo en la recreación del alzamiento indígena; Hasta después de muerta (1916, Florencio Parravicini), con sus abruptos cambios de tono entre la risa y el dramón. O La vuelta al bulín (1926, Ferreyra), variación cómica de un tango, cuyos intertítulos no tienen desperdicio. Como éste: "Aflojarle a la mujer es entregar el barrilete a las tormentas de la vida. A la primera coleada, ¡zas! Ya hay que bajarlo del aire pa´volverlo a remontar cuando ya está bien mansito". El que habla, claro, es un guapo de aquéllos? De aquellos que alardean en el café y se vuelven trémulas palomitas cuando asoma la patrona?
El programa, como se ve, no excluye la diversión.
© LA NACION
RETROSPECTIVA
La muestra del Malba comenzó el jueves pasado y terminará el sábado 29 de este mes. Entre las películas presentadas se destacan Perdón, viejita (sábado 15) y Hasta después de muerta (jueves 27). Más información en www.malba.org.ar
Por Fernando López
Para LA NACION - Buenos Aires, 2009
Un intenso drama entre dos razas -anunciaba la publicidad de La quena de la muerte -: el blanco que domina por su poder y el indio que sabe tramar su venganza." En otra película, asomaban unos cavernícolas jugando al billar en una escena cómica al estilo Mack Sennett. Había audacias insólitas en una tercera disfrazada de producción francesa que estaba prohibida "para menores y señoritas" porque exaltaba el amor físico, e innovadores cruces entre documental y ficción para contar una rebelión de los mocovíes en el norte santafecino. Todo esto y mucho más alimentaba la ilusión, la sorpresa, la curiosidad o la emoción de los espectadores locales allá por las primeras décadas del siglo pasado. Pero no eran films importados, sino producciones hechas aquí, con escenarios y personajes reconocibles, actores muchas veces famosos por su trayectoria teatral y temáticas que intentaban reflejar nuestra realidad.
Sin embargo, es bastante improbable que algún lector actual haya podido apreciar en la pantalla esos testimonios del cine local, porque si bien la Argentina fue uno de los primeros países en conocer el invento de los Lumière y también uno de los que más tempranamente importó cámaras y emprendió su propia experiencia en el nuevo lenguaje, "el período mudo de nuestro cine es un misterio incluso para sus más tenaces historiadores". Lo dice Fernando Martín Peña ahora que una mínima pero valiosa parte de ese misterio revela públicamente sus tesoros.
La preservación de los documentos del pasado -se sabe- no ha sido un rasgo que nos distinga, pero en el caso del cine a esa desatención se sumaron otros factores, como la fragilidad del material. De muchas películas apenas hemos tenido referencias: una foto, un afiche, el título citado en algún libro especializado con la desdichada frasecita adosada: "las copias se han perdido". Como sigue sucediendo, por ejemplo, con El apóstol (1917), una sátira de Quirino Cristiani al flamante presidente Yrigoyen que el Congreso de Cine de Animación de Berlín reconoció en 1970 como el primer largometraje de dibujos realizado en el mundo.
Quizás alguna vez pudimos curiosear fragmentos dispersos, copias maltrechas, algún título favorecido por una oportuna restauración. Pero lo que se propusieron el Ministerio de Cultura porteño (a través del Museo del Cine Pablo C. Ducrós Hicken) y el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales -la edición en DVD de varios films mudos- busca enmendar esa falta de difusión. A la iniciativa se sumó el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, que alberga este mes un ciclo retrospectivo dedicado a esa porción de nuestra herencia cultural tan laboriosamente rescatada del olvido. Mosaico criollo , que así se titula esta primera antología del cine mudo argentino destinada a investigadores, programadores y archivistas, ha reunido páginas de este desperdigado álbum familiar, viejas fotos que vuelven a la vida cuando la luz las ilumina sobre una pantalla; pedacitos de historia, sentimientos, personajes, ambientes, voces y paisajes que sentimos próximos porque están en nuestro ADN cultural, son parte de nuestra idiosincrasia.
El cine de aquel tiempo, entretenimiento popular como la radio y los folletines, obró como un espejo para esa mezcla irresuelta de criollos e inmigrantes que eran los argentinos, según los define Paula Félix-Didier: iban al cine para conocerse. No debe descartarse que al espectador contemporáneo le suceda algo similar respecto de una memoria que, aun inconscientemente, lleva consigo.
Los títulos aludidos en el comienzo -el notable film de Nelo Cosimi; el fragmento de Pancho Talero en Hollywood (1931, Arturo Lanteri); Afrodita (1928, Pierre Marchal, seudónimo de Luis Moglia Barth), y El último malón (1918, Alcides Greca)- ya hablan de la variedad de temas que nuestro cine abordó en esa primera etapa de su historia, y que tanto la colección de DVD como el ciclo del Malba toman en cuenta. Por supuesto, no faltan los clásicos. Nobleza gaucha (1915, Eduardo Martínez de la Pera, Ernesto Gunche y Humberto Cairo), con sus escenarios naturales y su historia del gaucho que rescata a su novia de las garras del estanciero que la secuestró, significó el primer gran éxito popular; Amalia (1914, Enrique García Velloso) fue todo un acontecimiento: primer largometraje local, nació como film benéfico promovido por Angiolina Astengo de Mitre, fundadora de la Sociedad del Divino Rostro, fue interpretada por miembros de la más encumbrada sociedad porteña, y estrenada en el Colón con la presencia del presidente Victorino de la Plaza; Perdón, viejita (1927, José A. Ferreyra) vino a sintetizar dramáticamente la relación campo-ciudad (uno, símbolo del trabajo y el sano esparcimiento; la otra, tentadora y peligrosa), una oposición traspolada en barrio-centro con acentos de tango y que fue asunto reiterado después de una primera etapa dominada por la evocación histórica y el testimonio de actualidad.
Las curiosidades -un film didáctico y algo aterrador, La mosca y sus peligros (1920); el registro de las operaciones del doctor Posadas (1899-1900) y las escenas de la guerra entre Bolivia y Paraguay captadas por el paraguayo Roque Funes ( En el infierno del Chaco )- alternan con las actualidades y los cortos cómicos o musicales, entre ellos el que da nombre a la colección. Pero quizá lo que más sorprende está en las ficciones. Por citar algunas: El último malón (1918, Alcides Greca), que se anticipa al cine antropológico de Flaherty y exhibe inusitado vigor expresivo en la recreación del alzamiento indígena; Hasta después de muerta (1916, Florencio Parravicini), con sus abruptos cambios de tono entre la risa y el dramón. O La vuelta al bulín (1926, Ferreyra), variación cómica de un tango, cuyos intertítulos no tienen desperdicio. Como éste: "Aflojarle a la mujer es entregar el barrilete a las tormentas de la vida. A la primera coleada, ¡zas! Ya hay que bajarlo del aire pa´volverlo a remontar cuando ya está bien mansito". El que habla, claro, es un guapo de aquéllos? De aquellos que alardean en el café y se vuelven trémulas palomitas cuando asoma la patrona?
El programa, como se ve, no excluye la diversión.
© LA NACION
RETROSPECTIVA
La muestra del Malba comenzó el jueves pasado y terminará el sábado 29 de este mes. Entre las películas presentadas se destacan Perdón, viejita (sábado 15) y Hasta después de muerta (jueves 27). Más información en www.malba.org.ar
viernes, 7 de agosto de 2009
martes, 4 de agosto de 2009
miércoles, 22 de abril de 2009
GALLERY NIGHT, LISTADO DE ESPACIOS PARTICIPANTES
LISTADO DE ESPACIOS PARTICIPANTES
1. ZURBARAN
Cerrito 1522
Gyula Kosice "Obras Recientes"
2. GALERÍA RUBBERS INTERNACIONAL Av. Alvear 1595 Mario Grinbaum, “Visiones del Vacío”
3. COLECCIÓN ALVEAR DE ZURBARAN Av. Alvear 1658 Nestor Villar Errecart
4. PALACIO DUHAU - PARK HYATT BUENOS AIRES - PASEO DE LAS ARTES Av. Alvear 1661 "Los Noé de la Colección Rubbers"
6. MUNDO NUEVO GALLERY ART Av. Callao 1870 - PB “+ Estampa” Xilografia, litografía, serigrafía, aguafuerte, aguatinta, monocopia, gofrados, arte digital y libros de artista: Zulema Maza, Alicia Díaz Rinaldi, Graciela Zar, Matilde Marin, Olga Billoir, Oscar Manesi, Carlos Scanapieco, Juan Melé, Nicolás Menza, Víctor Rebuffo, Leonardo Gotleib, Silvia Brewda, Silvana Blasbag, Eduardo Giusiano, Alda Armagni, Perla Margulies, Teresa Pereda y Guillermo Mac Laughlin.
7. CASASUR ART HOTEL Av. Callao 1823 Felipe Gimenez. Curaduría: Norma Duek
8. ZAMORA ARTE Guido 1831 / Montevideo 1785 Jorge Duarte, Romulo Macció, Orlando Pierri, Eugenio Cuttica, Carlos González, Luis Benedit, Carlos Tessarolo, Martín Blaszko, Victor Chab, Eugenio Ramirez, Mario Pucciarelli
9. HORIZONS DECO ART Quintana 308 Recepcion Sala 1 Castagnino. Sala 2 Paula Rivero. Abstracto Técnica mixta – Acrílico. Sala 3 Nilda Rosales Figura humana y Naturaleza muerta en óleo. Lujan Gallardo desnudos en óleo. Tratienda: Cristina Sikora, Carmen Trnka. Pintura y esculturas.
11. GALERÍA ESPACIO PRILIDIANO PUEYRREDÓN Las Heras 1749 – PB “Modelo(S) Para Armar”. Cátedra: Rodrigo Alonso / Sonia Suárez/ Fotografía
12. MAGGIO BOUTIQUE DE IMPRESIÓN Arenales 1390 “DESEO” de la artista Fabiana Barreda. Curadora: Grace Bayala
14. MILION ESPACIO DE ARTE Parana 1048 2º piso “Te quiero muchopoquitonada" Leandro Cappadona, Natalia Festa, Matias Perego, Mariana Pellejero, Raquel Masci, Paulo Pecora, Veronica Blejman
15. RO GALERIA DE ARTE Parana 1158 “Femeninoplural” Arte Textil. L Amatista, A Antich, M Boggiano, D Cancela, R Cóppola, M De Caro, Z Katz, A Wingeyer
16. MANTOVA Arenales 1470 “Andrea de Buenos Aires” Fotografía, Desnudos. Carlos Tuchi. Pinturas: Richard Noguera, Laura Gualdoni. Esculturas: Manuel de Francesco.
17. HOTEL BEL AIR Arenales 1462 Pilar Carballido. “Vidas Paralelas”
18. JAVIER BALIÑA GALERÍA DE ARTE Arenales 1428 Sala 1: 7 dibujantes hoy (J.C.Benítez, C.Carmona, M.Mayorga, J.Meijide, A.Sapia, J.Tapia, B.Vidal). Sala 2: artistas de la galería: F.Attila, R.Bianchedi, G. Feldstein, D.Fonda, S.Huidobro, A.Labaké, S.Masegosa, J.Valente Y R.Zagert, entre otros. Sala 3: "el escondite", exposición permanente de arte en pequeño y mediano formato.
19. LA EUROPEA DESIGN CENTER Arenales 1415 “Arte Y Diseño” Mushin (Escultor) - Estudio Kotta (Diseño) Y Otros
20. PRAXIS INTERNATIONAL ART Arenales 1311 Trastienda de Artistas de la Galería
21. SUSANA CANO ARTE POR ARGENTINOS Rue Des Artisans - Arenales 1239 Puerta 2 “C” Christel Küker - Pinturas y Objetos
22. GALERÍA ISABEL ANCHORENA Rue Des Artisans - Arenales 1239 Puerta 4 “H” Felipe Pino. Obra reciente.
23. ATICA Libertad 1240 PB Local 9 Floki Gauvry “El caos sensible” Grabados
24. OFFICE DESIGN / ART & DESIGN Arenales 1121 “Sol Negro” (de la Era de los que empiezan) Artista ferroviario Carlos Regazzoni - Pintura y escultura. Fotografía: Arquitecto Eduardo Ferrari. Trastienda Soldi, Lozza, Carballo.
25. OWN FASHION & ART Juncal 1182 Denise Olry
26. UADE ART INSTITUTE. Espacio Educación + Arte Libertad 1340 Aula 201: Exposición de obras “Artistas pertenecientes a la colección UADE”. Aula 205: Conferencia “El mercado de Arte argentino”, disertante Orly Benzacar de la Galería Ruth Benzacar.
27. AGALMA ARTE Libertad 1389 “Magia” Anahí Roitman. Fotografías, collages e instalaciones.
29. ARTE EN LA RECOVA Posadas 1069 Muestra Colectiva de Grabados
30. VYP Arroyo 959 El artista chileno Palolo Valdes B – Esculturas. Obras de Enrique Salvatierra, Libero Badi, Leopoldo Presas, Lucas Rocino, Gerardo Romano, Juan Manuel Sanchez, Silvana Klem, Barbara Padilla, Gerardo Feldstein, Contreras Moiraghi, Viglietti, Arguello, Vazquez entre otros.
31. MUSEO DE ARTE HISPANICO ISAAC FERNANDEZ BLANCO Suipacha 1422 Exposicion permanente: el mundo surandino, la cultura de la selva -Misiones Jesuíticas- y la puerta del Atlántico - Buenos Aires. Concierto de Cello a las 19 hs."Ciclo Noches de Luna y Misterio" a las 21 hs. Invita la Vicejefatura de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, a través del Programa Pasión por Buenos Aires.
32. ESTUDIO GARRIDO ABOGADOS Av. Del Libertador 498 Boero, Lucy; Del Rey, E; Induni, Eduardo Dante; Koek Koek, Stephen; Malanca, José Américo; Pereyra, Vicente Indalecio; Pugliese, César; Repetto, Armando; Ringer, Otón; Vaz, Oscar; Vidal Barros, Manuel; Witjens, Jacques
33. GALERIA EL GATO VIEJO Av. del Libertador 405 - Galpon 1-3 Atelier de Carlos Regazzoni, muestra permanente. Muestra Itinerante de Arte Emergente: Tampe Hernández y Soledad Rithner.
34. AGUSTINA DEL CAMPO Arroyo 889 - Local 12 Obra sobre Papel: Daniel Vidal, Ernesto Arellano, Alejandro Thornton, Julio Fierro
35. ARROYO ARTE Arroyo 889 - Local 6, 11 y 17 Local 6: Muestra individual de Cristiano Parini, Flores y Naturalezas. Loc11 y 17: colectiva de maestros argentinos y europeos.
36. GALERIA ARGENTINARTES Arroyo 889 local 7 Colectiva con artistas de la galería.
37. DANIEL MAMAN FINE ART Arroyo 859 Muestra Antológica de Grandes Maestros
38. SOFITEL Arroyo 841 Jorge Alvaro - Pinturas
39. PALATINA GALERÍA DE ARTE Arroyo 821 Francisco Travieso. Pinturas
40. ESPACIO ARROYO Arroyo 834 Antonio Berni, Benito Quinquela Martín, Vito Campanella, Juan Manuel Sánchez, Victor Chab, Leopoldo Presas, Mario Mollari, Oscar Vaz, Carlos Alonso, Juan Carlos Castagnino, Bruno Venier, Oton Ringer, Eduardo Faradje, Duilio Pierri, Santiago Cogorno, Raúl Conti, Heriberto Montoya Ortiz, Italo Botti, Vicente Forte, Cristiano Parini, Jorge Frasca, Carlos Paez Vilaró, Gastón Jarry.
41. RENOIR GALERÍA DE ARTE Arroyo 840 Grandes Maestros de la Pintura Argentina y Uruguaya: Quinquela Martín, Berni, Soldi, Figari, Del Prete, Cogorno, Torres García, Molina Campos, Daneri, Lacámera, Vaz, Koek Koek, Castagnino. Y artistas contemporáneos.
42. ALDO DE SOUSA Arroyo 858 Ernesto Berra, Daniel Zelaya, Karin Godnic, Pablo Solari, Juan Ranieri, Hernán Dompé y Alberto Bastón Díaz
43. HOLZ GALERÍA DE ARTE Arroyo 862 "Paradise coming soon" Pablo Fontes
45. BRITISH ARTS CENTRE Suipacha 1333 Rosemarie Allers. “Dos Pabellones” 46. EL SOCORRO Suipacha 1331 Tana Pujals – Dibujo a color
47. RAÍCES AMERICANAS GALERÍA DE ARTE Suipacha 1311 1° Piso Sala A: Marta Rodriguez Salimei / Pinturas. Roberto Duarte "inédito". Sala B: Pintura - R.Borré, R .Duarte, M.Etchichury, R.Conti, A.Montañés. Grabado - E. Davicino. Escultura - B.Orosco, R.Dorrego. 48. LAURA HABER GALERÍA DE ARTE Juncal 885 – Entrepiso Enio Iommi y sus discípulos. Paula Vieyra, Daniel Cataffo, Marisa Sol Guzmán, María Luz Alvarez, Horacio Dowbley y Rosa Wolkowisky.
49. APICE ARTE Juncal 685 PB Miguel Dávila. Mural “Semejantes - No iguales” y una colección correspondiente a la neofiguración. Presentación del libro "Bocetos" y proyección del Video Semejantes-no iguales premiado por canal A.
50. ESCUELA DE POSGRADO DEL COLEGIO PÚBLICO DE ABOGADOS DE LA CAP FED Juncal 931 Susana Bonnet Murray “Vivencias” Pasteles y tinta china sobre papel.
51. SUIPACHA GALERÍA DE ARTE Suipacha 1248 Grandes Maestros Argentinos: C. Alonso, L. Badii, Batlle Planas, Berni, H. Butler, Fray Butler, Candia, Castagnino, Collivadino, Daneri, Del Prete, Diomede, Fara, Gambartes, Gramajo Gutierrez, Guzman Loza, Lacámera, Pacenza, Presas, A. M. Rossi, E. Sivori, R. Soldi, L.E. Spilimbergo, M. Tiglio, C. Torrallardona, O. Vaz. Contemporáneos: M.Kraviez, E. Berra, R. Diaz, C. Ercoli.
52. GALERIA LAGARD Suipacha 1216 Trastienda de artistas. Marcela Ottonello, Carlos Monzani, Luisa Gonzalez, Jorge Vulcano, Cristina Dartiguelongue y otros.
54. URSOMARZO Arenales 921 S. Cogorno, E. Pettoruti, R. Russo, J. Rossano, J.Bravo, Pio Collivadino, B. Negrotto, R. Gerdes, entre otros. Diseño Contemporáneo: J. de la Rosa, C. Roa, G. Lescano. Fotografías de Autor: Ezequiel Rivera.
55. EMPATÍA ESPACIO DE ARTE Carlos Pellegrini 1255 Margarita Kusnetzoff. Pinturas. Curaduría: Juan Astica- Eduardo Stupía
56. CUENCA DE ORO Arenales 966 Muestra de Grandes Maestros de la Pintura Argentina: Berni, Figari, Qunquela Martin, Lynch, Spilimbergo, Soldi,Castagnino, Campanella, Vaz, Fara, Lazzari, Lascano, Daneri, entre otros.
57. JUAN E. GOMENSORO Arenales 960 Elizabeth Von Zhemen, y la muestra se llama "Resonancia"
59. VERMEER GALERÍA DE ARTE Suipacha 1168 "Sentir el Universo" Alejandra Stier - Acrilicos, Ana Giovinazzo-Esculturas, Rubén D´ Ambrosio - Esculturas.
60. CASA DE DE LA PROVINCIA DE JUJUY EN BUENOS AIRES Av. Santa Fe 967 Andrea Campos. “Diafanidad”
61. VAN EYCK Av. Santa Fe 834 Artistas de la Galería. Adquisiciones recientes
62. AUTORÍA BS. AS. Suipacha 1025 Graciela Ieger, Betina Levin, Gabriela Pertovt, Daniel Vidal, José Mizdraji, Cho Yong Hwa, Rubén Sassano, Mónica Caputo, Leonor Charvay, Cecilia Ivanchevich, Arelí Ribero, Federico Gastón Elía, Carol de Jong, Lisandro Aguilera, Alberto Arjona, Néstor Goyanes, Alejandra Winkhaus, Jorge Barboza, Carolina Espinel ,Osvaldo Decastelli, Gabriela Podruzny
63. AYMA. ARTE Y DISEÑO NATIVO. Marcelo T. de Alvear 714 Artistas de la Galería
64. BOHNENKAMP & REVALE ART GALLERY Maipú 979/981 Sala II Y III: “Un Viaje Por El Bosque”, Pinturas De Graciela Dietl. Sala I: Luis Savasta, Rodolfo Rocca, Jorge Cuenca, Andrea Broggi, Cristina Annuiti, Isaac Lerer, Patricia Indij, Enrique Ávalos, Trinidad Caminos, Sara Zayat, Ernesto Díaz, Silvia Soustiel. Sala IV: Javier Talía, Fernando Donati, Adriana Más, Isaías Bendersky, Pablo Santin, Violeta Lemme, Roby Bernath, Álvaro Izurieta, Rok, Horacio Politi , Beatriz Pozner, Valeria Fano, Adriana Tessore, Diego De Souza. Curador: David Revale
65. ESPACIO DE ARTE DE LA FUNDACION OSDE Suipacha 658, 1º Piso "El Futuro ya no es lo que era" Curador: Rodrigo Alonso.
66. SOMORMUJO, Espacio Privado de Arte. Tucuman 971 - PB 6 Sala 1 y 2 Albino Fernandez – Pinturas. Alfredo Collado – Esculturas. Curador: Oscar Gabriel Rodriguez
67. LOS COLECCIONISTAS - PINTURA ARGENTINA Libertad 978 Mario Agatiello -Pinturas- “Geometria: Espacio Ilusorio y Real” Desde las 18 Hs el artista estara presente en la sala.
domingo, 12 de abril de 2009
Malba, Museo de Arte Latino Americano, un lugar para visitar
En estos momentos el MALBA, está presentando varias exposiciones. Una de ellas es la Exposición " Obras de 1900-1960. Colección Pictórica de Banco Nacional de México." La misma se encuentra abierta desde 13 de marzo hasta el 25 de mayo de 2009. La muestra presenta a varios artistas mexicanos de reconocido renombre como Frida Kahlo, José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Rufino Tamayo, Diego Rivera, Dr Alt (Gerardo Murillo), José Miguel Covarrubias, entre otros. Estos artistas marcaron un nuevo rumbo en el arte americano, han desarrollado su arte en un periodo de revolución, política y social de México y de América.
La temática de la muestra es variada, podemos ver retratos, paisajes, naturalezas muertas, escenas costumbristas, temas religiosos, también hay obras surrealistas, abstractas e hiperrrealistas.
No tenemos que olvidar que las dos pimeras decadas del siglo XX, fue un período de Vanguardias tanto en Europa como en América. Nuestro continente americano, se encontraba en proceso de busquedad de la identidad latinoamericana; desde lo social y político, que se reflejó en el arte en toda sus variantes, por ejemplo la pintura mural de Orozco, Siqueiros en México; y a su vez cada país,buscó su propia identidad.
La temática de la muestra es variada, podemos ver retratos, paisajes, naturalezas muertas, escenas costumbristas, temas religiosos, también hay obras surrealistas, abstractas e hiperrrealistas.
No tenemos que olvidar que las dos pimeras decadas del siglo XX, fue un período de Vanguardias tanto en Europa como en América. Nuestro continente americano, se encontraba en proceso de busquedad de la identidad latinoamericana; desde lo social y político, que se reflejó en el arte en toda sus variantes, por ejemplo la pintura mural de Orozco, Siqueiros en México; y a su vez cada país,buscó su propia identidad.
domingo, 22 de marzo de 2009
LINKS DE MUSEOS Y CENTRO CULTURALES
http://www.ccborges.org.ar
http://www.malba.org.ar
http://www.mnba.org.ar
http://www.xulsolar.org.ar
http://www.museofotograficosimik.com
http://www.fundacionkonex.com.ar
http://www.isidromiranda.com.ar
http://www.malba.org.ar
http://www.mnba.org.ar
http://www.xulsolar.org.ar
http://www.museofotograficosimik.com
http://www.fundacionkonex.com.ar
http://www.isidromiranda.com.ar
PEDRO FIGARI, el rioplatense.
Pintor uruguayo, hijo de genoveses, se recibió de abogado, se dedico a la política, a la filosofía, hasta 1920, en donde hace un quiebre y se dedica a la pintura, a la poesía.
En 1900 presenta un proyecto de ley para fundar una Escuela Nacional de Bellas Artes.
Mas tarde es director interino del Patronato de la Escuela de Artes y oficio en donde realiza reformas a nivel administrativo y docente, el intenta unir el arte con la industria, utilizando siempre conceptos de identidad nacional, como la flora y la fauna de Uruguay. Promueve la producción artesanal de cerámica, vitrales, mimbrearía y esculturas de madera.
El predicaba la descolonización cultural. Esa simbiosis del arte y la industria, resolvería un problema de fondo, el quería una conciliación entre la tradición humanista, espirituales, culturales del siglo XIX y los objetivos prácticos del pensamiento burgués. Este proyecto no tuvo éxito porque no había industria, lo que intento fomentar era una economía casi domestica, de tipo familiar y formar pequeños talleres. A causa de esto se le pide su renuncia.
En 1921 decide trasladarse a Buenos Aires. Comienza a pintar siempre temas locales, nunca abandono la idea de la búsqueda de una identidad nacional y americana, siempre pinta ciudades coloniales, candombe, ceremonias de los negros y autóctonos, campos como recuerdo de su infancia y adolescencia vivida en el campo.
Durante su adolescencia, vivió muchos años en una chacra donde ahora es la zona céntrica de Tres Cruces, que tenía costa sobre la parte de la bahía que más tarde se rellenó y urbanizó. En esa zona semirrural tuvo Figari contacto con aspectos de la sociedad que luego fueron temas que desarrolló en su pintura.
Una gran parte de su trabajo se concentró en la comunidad Afro-Uruguaya, y en los recuerdos de su juventud, sus recuerdos de Candombe
El proponía una arte regional. Con la búsqueda de la identidad, surge el NATIVISMO, que reivindica cierto arraigo americanista, la búsqueda de perfiles autóctonos, el rescate de matrices raciales y culturales.
Influencia por la pintura del siglo XIX, mas el impresionismo de entonces, aunque compartía el uso excesivo de la luz y de la atmósfera, el intento buscar su propia identidad, reivindicaba el peso de las “formas”, que se convertiría en esbozo de expresividad, en “signos”, en casi “gestos” elementales.
En figari, el dibujo aparece espontáneamente, como una acto intelectivo de recogerla síntesis esencial de los seres y cosas, como una escritura.
Por 1923 ya la pintura argentina se encuentra conmovida por el cubismo, por la cual Petorutti trae a Argentina sus obras para exponer, embanderaba la tendencia geométrica, constructivita que llegaba de Europa. Figari continua con su estilo, que le luego fue el gusto de los europeos al ver los negros y gauchos americano, dado por el gusto de lo exótico de los europeos. Figari realizo una pintura testimonial, documental, al reflejar las costumbres de su pueblo, el jugaba con el dibujo y el color propio de los negros, le llama la atención el color de las polleras, de las cortina de sus ranchos y lo traslada a sus pinturas.
Figari como habiamos dicho antes, ingresa a la pintura desde el campo de las humanidades con la preocupacion de su realidad social y con una vision diferente a los pintores contemporaneos que tenía una vision de estetica y formal. Estos estaban preocuapdo por la interpretacion coloristica de la luz local y no sentia la gravedad de lo tematico.
Figari veia que la sociedad estaba atravesando una crisis de valores. El ve una necesidad de una correspondencia entre “formas de vida” y “formas de cultura”, esto constituye el hilo conductor de la utopia antropologica de Figari. Se observa bien en ese friso contiuo que va desde los Trogloditas hasta las escenas urbanas y rurales Rioplatenses. Vemos al troglodita, al gaucho de los patios criollo, el candombe, el negro de saraos, como paradigma de un estadio social, donde el hombre y su medio ambiente no esta en conflicto, se conserva una manera de ser y una manera de hacer, hay una coherencia entre pensamiento y comportamiento, eso era para Figari una premisa para construir una identidad nacional. Su constante reprobacion de la cultura importada, lo llevo a una confrortacion con las tendencias del gusto predominante, ese regreso al pasado historico, lo llevo a evocar en imágenes un sistema de correspondencia entre cultura y sociedad, tomado como referencia. Participaba de una corriente ideologica a una vuelta a sus raices en el 20.
El espacio figueriano, la linea de horizonte no tiene el sentido geometrico ilusionista, la profundidad renancentista, sino que tiene un sentido ritual, separa lo de arriba y abajo, de cosmico y de lo terrenal, es ese espacio mitico del arte popular. La figura plana ostenta un engañoso aire primitivo que oculta la sabiduría plástica de un gran pintor, que advirtió la manera de evitar la trampa del folklorismo para hacer arte nacional: que era ser preciso y sincrético. Tenía un abordaje de la pintura que la hacia parecer ingenua, las figuras se resuelven por la manchas de color y oculta la línea de la composición que la soportan. Figari se lo puede definir como pintor de manchas y no de líneas.
"La pica", un óleo de 1935 del pintor uruguayo, llegará en manos de un policía de INTERPOL. Será devuelto a su dueño legítimo una vez que se verifique la autenticidad de la obra. Casi ocho años después de haber sido robado de una casa de Barrio Parque, en Palermo, y luego de un largo viaje, incluido su descubrimiento cuando estaba a punto de ser rematado por la casa de subastas Christie´s, de Nueva York, el cuadro "La pica" o "Corrida de toros", del pintor uruguayo Pedro Figari, regresará hoy a la Argentina para ser restituido a su propietario. Había sido robada el 23 de noviembre de 1997. Iba a ser puesto a la venta en una subasta programada por Christie´s para el 28 y 29 de mayo de 2003, a pesar de figurar en los registros internacionales de obras de arte robadas. Gracias a eso se abrió en la Argentina un proceso judicial que ahora culmina con el retorno al país de la pieza robada.
En 1900 presenta un proyecto de ley para fundar una Escuela Nacional de Bellas Artes.
Mas tarde es director interino del Patronato de la Escuela de Artes y oficio en donde realiza reformas a nivel administrativo y docente, el intenta unir el arte con la industria, utilizando siempre conceptos de identidad nacional, como la flora y la fauna de Uruguay. Promueve la producción artesanal de cerámica, vitrales, mimbrearía y esculturas de madera.
El predicaba la descolonización cultural. Esa simbiosis del arte y la industria, resolvería un problema de fondo, el quería una conciliación entre la tradición humanista, espirituales, culturales del siglo XIX y los objetivos prácticos del pensamiento burgués. Este proyecto no tuvo éxito porque no había industria, lo que intento fomentar era una economía casi domestica, de tipo familiar y formar pequeños talleres. A causa de esto se le pide su renuncia.
En 1921 decide trasladarse a Buenos Aires. Comienza a pintar siempre temas locales, nunca abandono la idea de la búsqueda de una identidad nacional y americana, siempre pinta ciudades coloniales, candombe, ceremonias de los negros y autóctonos, campos como recuerdo de su infancia y adolescencia vivida en el campo.
Durante su adolescencia, vivió muchos años en una chacra donde ahora es la zona céntrica de Tres Cruces, que tenía costa sobre la parte de la bahía que más tarde se rellenó y urbanizó. En esa zona semirrural tuvo Figari contacto con aspectos de la sociedad que luego fueron temas que desarrolló en su pintura.
Una gran parte de su trabajo se concentró en la comunidad Afro-Uruguaya, y en los recuerdos de su juventud, sus recuerdos de Candombe
El proponía una arte regional. Con la búsqueda de la identidad, surge el NATIVISMO, que reivindica cierto arraigo americanista, la búsqueda de perfiles autóctonos, el rescate de matrices raciales y culturales.
Influencia por la pintura del siglo XIX, mas el impresionismo de entonces, aunque compartía el uso excesivo de la luz y de la atmósfera, el intento buscar su propia identidad, reivindicaba el peso de las “formas”, que se convertiría en esbozo de expresividad, en “signos”, en casi “gestos” elementales.
En figari, el dibujo aparece espontáneamente, como una acto intelectivo de recogerla síntesis esencial de los seres y cosas, como una escritura.
Por 1923 ya la pintura argentina se encuentra conmovida por el cubismo, por la cual Petorutti trae a Argentina sus obras para exponer, embanderaba la tendencia geométrica, constructivita que llegaba de Europa. Figari continua con su estilo, que le luego fue el gusto de los europeos al ver los negros y gauchos americano, dado por el gusto de lo exótico de los europeos. Figari realizo una pintura testimonial, documental, al reflejar las costumbres de su pueblo, el jugaba con el dibujo y el color propio de los negros, le llama la atención el color de las polleras, de las cortina de sus ranchos y lo traslada a sus pinturas.
Figari como habiamos dicho antes, ingresa a la pintura desde el campo de las humanidades con la preocupacion de su realidad social y con una vision diferente a los pintores contemporaneos que tenía una vision de estetica y formal. Estos estaban preocuapdo por la interpretacion coloristica de la luz local y no sentia la gravedad de lo tematico.
Figari veia que la sociedad estaba atravesando una crisis de valores. El ve una necesidad de una correspondencia entre “formas de vida” y “formas de cultura”, esto constituye el hilo conductor de la utopia antropologica de Figari. Se observa bien en ese friso contiuo que va desde los Trogloditas hasta las escenas urbanas y rurales Rioplatenses. Vemos al troglodita, al gaucho de los patios criollo, el candombe, el negro de saraos, como paradigma de un estadio social, donde el hombre y su medio ambiente no esta en conflicto, se conserva una manera de ser y una manera de hacer, hay una coherencia entre pensamiento y comportamiento, eso era para Figari una premisa para construir una identidad nacional. Su constante reprobacion de la cultura importada, lo llevo a una confrortacion con las tendencias del gusto predominante, ese regreso al pasado historico, lo llevo a evocar en imágenes un sistema de correspondencia entre cultura y sociedad, tomado como referencia. Participaba de una corriente ideologica a una vuelta a sus raices en el 20.
El espacio figueriano, la linea de horizonte no tiene el sentido geometrico ilusionista, la profundidad renancentista, sino que tiene un sentido ritual, separa lo de arriba y abajo, de cosmico y de lo terrenal, es ese espacio mitico del arte popular. La figura plana ostenta un engañoso aire primitivo que oculta la sabiduría plástica de un gran pintor, que advirtió la manera de evitar la trampa del folklorismo para hacer arte nacional: que era ser preciso y sincrético. Tenía un abordaje de la pintura que la hacia parecer ingenua, las figuras se resuelven por la manchas de color y oculta la línea de la composición que la soportan. Figari se lo puede definir como pintor de manchas y no de líneas.
"La pica", un óleo de 1935 del pintor uruguayo, llegará en manos de un policía de INTERPOL. Será devuelto a su dueño legítimo una vez que se verifique la autenticidad de la obra. Casi ocho años después de haber sido robado de una casa de Barrio Parque, en Palermo, y luego de un largo viaje, incluido su descubrimiento cuando estaba a punto de ser rematado por la casa de subastas Christie´s, de Nueva York, el cuadro "La pica" o "Corrida de toros", del pintor uruguayo Pedro Figari, regresará hoy a la Argentina para ser restituido a su propietario. Había sido robada el 23 de noviembre de 1997. Iba a ser puesto a la venta en una subasta programada por Christie´s para el 28 y 29 de mayo de 2003, a pesar de figurar en los registros internacionales de obras de arte robadas. Gracias a eso se abrió en la Argentina un proceso judicial que ahora culmina con el retorno al país de la pieza robada.
martes, 3 de marzo de 2009
COMIENZO DEL DESARROLLO ARTISTICO EN ARGENTINA
El desarrollo del arte en Argentina, tuvo comienzo a mediados del siglo XIX, habiendo anteriormente un desarrollo escaso y limitado de obras artísticas realizadas por los primeros artistas argentinos; algunos educados en nuestro incipiente territorio, coincidiendo con un momento de crecimiento socio-político-artístico en nuestro país, luego de habernos independizado de España. Podemos mencionar las primeras instituciones a la Escuela de Dibujo del Consulado, fundado en 1799-1800; Escuela de Dibujo del Padre Castañeda, en 1815; que luego en 1820 pasa a formar parte de Universidad de Buenos Aires. durante el periodo del gobierno de Juan Manuel de Rosas, se interrumpió el desarrollo artístico, suspendiendo se las clases de dibujo en la universidad.
Recién en 1855 se reabre la cátedra de dibujo en la UBA. Posteriormente se forma una sociedad, integrada por artistas argentinos formados en Europa, denominada Sociedad Estímulo de Bellas Artes. Más tarde en 1895-96 se conforma el primer museo argentino, el Museo Nacional de Bellas Artes. a comienzo del siglo XX, específicamente en 1905 se crea la Academia Nacional de Bellas Artes.
Este crecimiento en el desarrollo artístico en nuestro país, se ve acompañados, por una series de exposiciones de Arte, siendo la primera realizada por José Mauroner, en el Colegio de Ciencias Morales. Recién en 1910 se organiza la primera Exposición Internacional de Bellas Artes del Centenario, en donde participan artistas argentinos y extranjeros. Y en 1911 se realiza el Primer Salón Nacional de Bellas Artes.
El segundo Salón Nacional de Bellas Artes es en 1914, en donde F. Fader gana el Primer Premio por la obra " Los Mantones de Manila", quien lo rechaza por considerar que su obra valía mas de lo que el museo ofrecía por el. Esto demuestra en él, el carácter moderno del artista, se consideraba un artista independiente, que vivía de sus obras.
Se estaba conformando un campo artístico, como lo plantea Bourdier. Se estaba organizando el "Sistema de Arte", conformado por los artistas, los críticos de arte, los coleccionistas, los museos, los expertos en artes, el comercio de arte, profesores de artes, estudiantes de artes, las escuelas de artes, la academia de artes. Dando origen a una cierta "Autonomía del Arte", en donde se produce una cierta interacción entre los distintos integrantes del Sistema Arte.
Recién en 1855 se reabre la cátedra de dibujo en la UBA. Posteriormente se forma una sociedad, integrada por artistas argentinos formados en Europa, denominada Sociedad Estímulo de Bellas Artes. Más tarde en 1895-96 se conforma el primer museo argentino, el Museo Nacional de Bellas Artes. a comienzo del siglo XX, específicamente en 1905 se crea la Academia Nacional de Bellas Artes.
Este crecimiento en el desarrollo artístico en nuestro país, se ve acompañados, por una series de exposiciones de Arte, siendo la primera realizada por José Mauroner, en el Colegio de Ciencias Morales. Recién en 1910 se organiza la primera Exposición Internacional de Bellas Artes del Centenario, en donde participan artistas argentinos y extranjeros. Y en 1911 se realiza el Primer Salón Nacional de Bellas Artes.
El segundo Salón Nacional de Bellas Artes es en 1914, en donde F. Fader gana el Primer Premio por la obra " Los Mantones de Manila", quien lo rechaza por considerar que su obra valía mas de lo que el museo ofrecía por el. Esto demuestra en él, el carácter moderno del artista, se consideraba un artista independiente, que vivía de sus obras.
Se estaba conformando un campo artístico, como lo plantea Bourdier. Se estaba organizando el "Sistema de Arte", conformado por los artistas, los críticos de arte, los coleccionistas, los museos, los expertos en artes, el comercio de arte, profesores de artes, estudiantes de artes, las escuelas de artes, la academia de artes. Dando origen a una cierta "Autonomía del Arte", en donde se produce una cierta interacción entre los distintos integrantes del Sistema Arte.
domingo, 1 de marzo de 2009
SOCIOS CRITICOS DE ARTE EN CAPITAL FEDERAL, ARGENTINA
SOCIOS
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
01. Rodrigo Alonso
Marcelo T. de Alvear 1467 - Piso 11 - Dpto. 45
1060 - Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4814-0714
E-Mail: mailto:rodrigo.alonso@usa.net
02. Liliana Inés Alvárez
El Salvador 4768
P.B. "F" 1414
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4831-7329
Fax: 54-11-4544-7494
E Mail:mailto:lilianaarg@hotmail.com.ar
03. Irma Arestizábal
Suipacha 1336 - 4_ "B"
1011 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4327-0712
mailto:irmares@interserver.com.ar
04. Carmen Balzer
Arribeños 1460 1426
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4784-3285
05. Laura Batkis
Cerviño 4671
Piso 13_ - Dpto. "B"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4777-8915
E Mail: mailto:laurabat@ciudad.com.ar
06. Ana María Battistozzi
San José 1111 - Piso 1_ "B"
1076 - Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4304-9538
E-Mail: battistozzi@ciudad.com.ar
07. Le_n Benar_s
Talcahuano 1038 - Piso 8_
1013 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4811-2472
08. Rosa Brill
Arcos 1661 - Piso 10_
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4785-0053
E Mail: brillosirosa@sion.com
09. Romualdo Brughetti
Avenida de los Incas 3518 - Piso 2_ "F"
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4552-9383
10. B_rbara Bustamante
French 2647 - Piso 8_ "G"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4805-9852
11. Carlos Mar_a Caron
Delgado 826 - Piso 14 "F"
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4552-3412
12. Mercedes Casanegra
Caseros 450 - Piso 2_ - "D"
1152 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4307-1159 Fax: 4307-1219
E-Mail: casanegra@step.net.ar
13. Albino Di_guez Videla
Azopardo 715
1107 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4361-9364 - Fax: 54-11-4349-1088
14. Graciela Dragosky
Sol_s 666 - 10_ "B"
1078 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4381-1469
15. Alicia Duprat
Las Heras 1693 - Piso 6_ - "B"
1018 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4815-0705
16. Carlos Espartaco
Marcelo T. de Alvear 626
1058 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4311-2517 - Fax: 54-11-4312-2058
17. Rosa Julia Faccaro
Salguero 1521 - Piso 5_ - 21
1177 - Ciudad Aut_noca de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4825-0469
E-Mail: faccaro@abaconet.com.ar
18. Bel_n Gache
G_emes 4147 - 1_ "C"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4831-4206
E-Mail:mailto:bgache@findelmundo.com.ar
19. Enrique Horacio Gen_
French 3053 - 2_ "D"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4805-8137 - Fax: 54-11-4374-4552
20. Jorge Glusberg
Elpidio Gonz_lez 4070
1407 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4568-2969 - Fax: 54-11-4566-3867
21. Eva Grinstein
Paraguay 4522 - 5_ "B"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4777-0827
E-Mail: mailto:eva@feedback.net.ar
22. Sarah Guerra
Azcu_naga 248 - Piso 2_ "B"
1029 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4952-6461 - Fax: 54-11-4954-1241
E Mail: mariasarahguerra@hotmail.com
23. Mar_a Jos_ Herrera
Carlos Calvo 1782 - Piso 1_ "A"
1102 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4305-6777
E-Mail: mailto:mariajoseherrera@aol.com
24. Graciela Kartofel
Gallo 820 - 5_ 10
1173 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4863-8068
E -Mail: mailto:GKartofel@aol.com
25. Adriana Laur_a
Rivadavia 1239 - 2_ piso "A"
1033 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4382-9768
E-Mail:mailto:lauriallambias@ciudad.com.ar
26. Fabi_n Lebenglik
Avenida de Mayo 1123 - Piso 9_
1085 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4383-4692
mailto:flebenglik@hotmail.com
27. Jorge L_pez Anaya
Marcelo T. de Alvear 548 - Piso 3_ "F"
1058 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4311-9470
E-Mail: mailto:anaya@ciudad.com.ar
28. Osvaldo Mastromauro
Berutti 2465/7 - 8_ "B"
1117 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4823-2328
E- Mail: omastromauro@sinectis.com.ar
29. Martha Nanni
Uruguay 1034 - 6_ "A"
1016 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4812-8838
E-Mail:mailto:manan@uol.com.ar
30. Mauricio Neuman
Avda. del Libertador 5102 - 10_ piso
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4771-9669
31. Rub_n N?_ez
Larrea 1372 - 1_ "B"
1117 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4826-5200
32. Elena Oliveras
La Pampa 3257 - Piso 5_ "17"
1428 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4551-6605
E-Mail:mailto:moliveras@filo.uba.ar
33. Samuel Paz
Alvear 1960 - Piso 11_
1129 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4804-3403
34. Alberto Mario Perrone
Vuelta de Obligado 3086 - 1_ 6
1429 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4701-7306
35. Rosa Mar_a Ravera
Maip_ 812 - 6_ "K"
1006 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4314-4248
E Mail:mailto:kela@arnet.com.ar
36. Corinne Sacca-Abadi
Avenida del Libertador 3820
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11- 4775-6134
E Mail: corinne@sinectis.com.ar
37. Julio S_nchez
Piedras 534 - 3_ C
1070
Tel_fono: 54 11-4343-741
Movi 15-4410-1929
E Mail:sansanchez@infovia.com.ar
38. Julio Sapollnik
Oro 1887
1414 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4777-0382
E Mail:mailto:sapito@radar.com.ar
39. Alina Tortosa
Gelly y Obes 2250
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4803-2891 - Fax: 4806-2321
E-Mail: mailto:alinator@arnet.com.ar
40. Rubén Vela
Arenales 874 - Piso 3_
061 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4393-5311
41. Victoria Verlichak
M_xico 1761
1100 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4383-1938
E-Mail: vika@datamarkets.com.ar
42. Mirta C. Vesprini
Incl_n 2968 - Torre 1 - Piso 3_ - Dpto. 2
1258 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4308-0745
43. Guillermo Whitelow
Belgrano 471 - Piso 5_
1092 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4342-1098 - Fax: 54-11-4331-0878
E- Mail: mailto:whitelowarte@yahoo.com
Provincia de Buenos Aires y el interior
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
01. Rodrigo Alonso
Marcelo T. de Alvear 1467 - Piso 11 - Dpto. 45
1060 - Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4814-0714
E-Mail: mailto:rodrigo.alonso@usa.net
02. Liliana Inés Alvárez
El Salvador 4768
P.B. "F" 1414
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4831-7329
Fax: 54-11-4544-7494
E Mail:mailto:lilianaarg@hotmail.com.ar
03. Irma Arestizábal
Suipacha 1336 - 4_ "B"
1011 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4327-0712
mailto:irmares@interserver.com.ar
04. Carmen Balzer
Arribeños 1460 1426
Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4784-3285
05. Laura Batkis
Cerviño 4671
Piso 13_ - Dpto. "B"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4777-8915
E Mail: mailto:laurabat@ciudad.com.ar
06. Ana María Battistozzi
San José 1111 - Piso 1_ "B"
1076 - Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4304-9538
E-Mail: battistozzi@ciudad.com.ar
07. Le_n Benar_s
Talcahuano 1038 - Piso 8_
1013 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4811-2472
08. Rosa Brill
Arcos 1661 - Piso 10_
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4785-0053
E Mail: brillosirosa@sion.com
09. Romualdo Brughetti
Avenida de los Incas 3518 - Piso 2_ "F"
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4552-9383
10. B_rbara Bustamante
French 2647 - Piso 8_ "G"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4805-9852
11. Carlos Mar_a Caron
Delgado 826 - Piso 14 "F"
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4552-3412
12. Mercedes Casanegra
Caseros 450 - Piso 2_ - "D"
1152 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4307-1159 Fax: 4307-1219
E-Mail: casanegra@step.net.ar
13. Albino Di_guez Videla
Azopardo 715
1107 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4361-9364 - Fax: 54-11-4349-1088
14. Graciela Dragosky
Sol_s 666 - 10_ "B"
1078 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4381-1469
15. Alicia Duprat
Las Heras 1693 - Piso 6_ - "B"
1018 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4815-0705
16. Carlos Espartaco
Marcelo T. de Alvear 626
1058 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4311-2517 - Fax: 54-11-4312-2058
17. Rosa Julia Faccaro
Salguero 1521 - Piso 5_ - 21
1177 - Ciudad Aut_noca de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4825-0469
E-Mail: faccaro@abaconet.com.ar
18. Bel_n Gache
G_emes 4147 - 1_ "C"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4831-4206
E-Mail:mailto:bgache@findelmundo.com.ar
19. Enrique Horacio Gen_
French 3053 - 2_ "D"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4805-8137 - Fax: 54-11-4374-4552
20. Jorge Glusberg
Elpidio Gonz_lez 4070
1407 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4568-2969 - Fax: 54-11-4566-3867
21. Eva Grinstein
Paraguay 4522 - 5_ "B"
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4777-0827
E-Mail: mailto:eva@feedback.net.ar
22. Sarah Guerra
Azcu_naga 248 - Piso 2_ "B"
1029 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4952-6461 - Fax: 54-11-4954-1241
E Mail: mariasarahguerra@hotmail.com
23. Mar_a Jos_ Herrera
Carlos Calvo 1782 - Piso 1_ "A"
1102 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4305-6777
E-Mail: mailto:mariajoseherrera@aol.com
24. Graciela Kartofel
Gallo 820 - 5_ 10
1173 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4863-8068
E -Mail: mailto:GKartofel@aol.com
25. Adriana Laur_a
Rivadavia 1239 - 2_ piso "A"
1033 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4382-9768
E-Mail:mailto:lauriallambias@ciudad.com.ar
26. Fabi_n Lebenglik
Avenida de Mayo 1123 - Piso 9_
1085 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4383-4692
mailto:flebenglik@hotmail.com
27. Jorge L_pez Anaya
Marcelo T. de Alvear 548 - Piso 3_ "F"
1058 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4311-9470
E-Mail: mailto:anaya@ciudad.com.ar
28. Osvaldo Mastromauro
Berutti 2465/7 - 8_ "B"
1117 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4823-2328
E- Mail: omastromauro@sinectis.com.ar
29. Martha Nanni
Uruguay 1034 - 6_ "A"
1016 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4812-8838
E-Mail:mailto:manan@uol.com.ar
30. Mauricio Neuman
Avda. del Libertador 5102 - 10_ piso
1426 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4771-9669
31. Rub_n N?_ez
Larrea 1372 - 1_ "B"
1117 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4826-5200
32. Elena Oliveras
La Pampa 3257 - Piso 5_ "17"
1428 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4551-6605
E-Mail:mailto:moliveras@filo.uba.ar
33. Samuel Paz
Alvear 1960 - Piso 11_
1129 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4804-3403
34. Alberto Mario Perrone
Vuelta de Obligado 3086 - 1_ 6
1429 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4701-7306
35. Rosa Mar_a Ravera
Maip_ 812 - 6_ "K"
1006 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4314-4248
E Mail:mailto:kela@arnet.com.ar
36. Corinne Sacca-Abadi
Avenida del Libertador 3820
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11- 4775-6134
E Mail: corinne@sinectis.com.ar
37. Julio S_nchez
Piedras 534 - 3_ C
1070
Tel_fono: 54 11-4343-741
Movi 15-4410-1929
E Mail:sansanchez@infovia.com.ar
38. Julio Sapollnik
Oro 1887
1414 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4777-0382
E Mail:mailto:sapito@radar.com.ar
39. Alina Tortosa
Gelly y Obes 2250
1425 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4803-2891 - Fax: 4806-2321
E-Mail: mailto:alinator@arnet.com.ar
40. Rubén Vela
Arenales 874 - Piso 3_
061 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4393-5311
41. Victoria Verlichak
M_xico 1761
1100 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Telefax: 54-11-4383-1938
E-Mail: vika@datamarkets.com.ar
42. Mirta C. Vesprini
Incl_n 2968 - Torre 1 - Piso 3_ - Dpto. 2
1258 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4308-0745
43. Guillermo Whitelow
Belgrano 471 - Piso 5_
1092 - Ciudad Aut_noma de Buenos Aires
Tel_fono: 54-11-4342-1098 - Fax: 54-11-4331-0878
E- Mail: mailto:whitelowarte@yahoo.com
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